按：徐成峰在电视剧《红岩魂》中扮演陈然。
问：挺不好意思的，这么冒昧地约你出来。
答：没什么。还没问你们诸位的职业呢！
问：……
答：（笑）那我不敢说话了，一说话，你看透我的……，她分析我的……，那我还怎么说呀！（全体笑）
问：你最近怎么净演坏人，不演英雄了呢？
答：英雄还是要演的。有个导演说我其实长得挺“五四”的。（全体大笑）
问：《红岩魂》中陈然大过年的怎么还穿着打补丁的粗布衣服？
答：就那还是千挑万选出来的。剧组资金有限，不能做服装，只能从服装师带到重庆的现成衣服里挑。打补丁的对襟儿上衣还算好的，没见我被捕的时候穿着70年代的工作服吗？（全体笑）
问者插嘴：真实的陈然是爱穿皮夹克的，那工作服好歹也是夹克式的。（全体坏笑）
答：就是啊，那件工作服已经是陈然最好的衣服啦！衣服决定了你对角色的感觉。比如我穿现在这身衣服，你让我上大街上装成个乞丐要饭去，我肯定要不来——因为我自己都不相信我是个乞丐。
问：现在怎么看当年自己演的陈然？
答：当时自己也就是陈然的年纪，只是把那个当成一桩任务来完成的。如果今天重新演绎，一定会用不同的方式，技巧上应该更好一些。
问：可是你想过没有，陈然最大的特点就是纯净和朴素。
答：是的。（复述真实的陈然被审讯时与特务头子的对话）。今天来演，那种纯净是找不到了，技巧无法表达那种纯净。
问：我和一个朋友说，你接受采访的时候，都不提你演过陈然，她说“那是他的错，他不知道有那么多人喜欢他演的陈然。”
答：（笑）好，以后一定提。
问：（指着《红岩魂》剧照）这坐老虎凳的戏怎么拍？
答：绑腿用的绳子实际上是橡皮的，有弹性。比较受罪的是受刑之后被用冷水泼醒的戏。一桶水劈头盖脑泼来，耳朵里灌了许多……
问：《红岩魂》里吐徐远举口水是真的假的？
答：真吐。这种戏，还有打耳光什么的，一般是一遍就过。但也有不过的。《暗算》中我被唐一娜扇耳光，于娜事先说，徐哥，对不起，到时候我只好真打了。我说，打，一定要狠狠地打，最好不要老重拍，否则我就得挨7、8个耳光。可是，到了开拍时，她下不了手，打得软绵绵的，只好重来。第二次她下决心真打了。（不说话了）
问：是不是打狠了，打出手指印儿在脸上了？
答：不是，打到耳朵上了，耳里嗡嗡作响。于娜觉得很抱歉，可是我觉得她就应该那么打才对。
问：那你在那样的情况下继续演？
答：嗯。被汪主任拉上楼，我叫喊，你竟敢打我？我老婆都没打过我的脸。这个是即兴的台词，剧本里是没有的。
问：真把自己当成童副官，恨上唐一娜了？
答：不是。一半是沉浸在角色中的感性，一半是注意机位、感情的控制等因素的理性。
问：怎么会演童副官的？
答：柳云龙公司打电话给我的。
问：是他们要你的演这个角色吗？
答：是的。我看了本子，觉得这个角色“有戏”，这个戏也“有戏”——你想，你自以为是一个监视别人的人，没想到自己其实也是被怀疑的对象；一群人被关在一起，互相揭发，必须产生一个共党。这和文革中的情形何其相似？只不过文革中是要揭发出反革命而已。不方便写文革，那写这个总可以吧？
问：跟柳云龙很熟？
答：不熟。只合作过两次。他是个很好的人，很好的导演。
问：再说说演陈然的事儿。
答：陈然的家是租的一户人家的私房。人家只让拍一天。于是，所有在陈然家的戏，必须集中起来拍，入党和被捕就只好在同一天了（笑）。那是一种什么感觉啊，一天之内，所有的事情都要经历一遍！25个小时连轴拍，拍到最后人都晕了。
问：拍《暗算》在上海冻得够呛吧？
答：是啊，正赶上上海下雪。我是南方人，本来就怕冷。那个冷啊！
问：童副官死的时候还在晚上，只穿着衬衣？特冷吧？
答：要是一打死就停还行。偏偏还让特务们上来拿脚踢踢，看我是不是真死了。我当时睁着眼睛盯着导演那里，心想怎么还不喊停，还不喊停啊？身上就是一个劲儿地在哆嗦——冷得呀！最后，这些戏都剪了，只有我倒在地上的一刹那还留着。
问：没想到看上去短短的一瞬间，实际上要拍那么长时间。
答：往地上扑一定得带护膝护肘，否则会摔得不得了，那是水泥地呀！结果服装师说没有，让我问剧务要，剧务也没有。怎么办？只好请示柳云龙。柳云龙电话里说，在没有找到护膝之前，任何人让你拍你都不要拍！大晚上的，上哪儿找护膝去？剧务开着车满上海转，总算弄到了。
问：柳云龙怎么会不在场？
答：他是总导演，《捕风》的执行导演是上海的，叫吴天戈。他父亲就是吴贻弓。
问：这样啊！
答：天戈非常好。我现在跟他打电话，都是……（童副官的上海普通话）。
问：《暗算》中的德式军服好酷啊！
答：是。服装的确很重要，《红岩魂》有这样那样的遗憾，跟当时经济条件的限制有关。你想。我陈然穿一长衫，或者穿一中山装，是什么感觉？我自己都不觉得自己是陈然了！陈然，是那种很青春、很朝气、很注意仪容的青年，装束应该有点苏联化，脖子里系着格子围巾那种的。这次穿高领的德式服装，人的精神状态一下子就不一样了，你必须得挺着脖子，你不能这样（分别做昂首挺胸状和弓腰缩背状）。
问：童副官看钱总他们跳探戈时跟着甩头那个动作很有意思。
答：拍的时候实际上是对着空镜头的，什么也没看。你只是假想你在看跳舞。模式化的表情就是这样（做颔首微笑状）。但这样表演就没什么意思了。于是我就这样（作童副官甩头状）。实际上，剧本提供的是一个理论化的人物，演员的任务就是要把他具体化。怎么具体化？这就有高下了。纯粹的技巧，只要是职业演员，都没有什么高下，你会哭，我也会；你会笑，我也会。可是怎么笑，怎么哭，就大不一样了。有一场戏是钱总叫我，我从我的房间出来见他。我是一边拿着毛巾擦脸擦脖子一边出来的。为什么呢？我是个上海小男人，我爱干净啊！我到了哪里都得先洗洗不是？可我也不能跟导演说，你给我专门安排一场洗脸的戏。
问：你最近在《红色娘子军》中演了个角色，怎么会到这部戏里去的？
答：因为跟导演是朋友，人家叫去就去了。其实我演的那个角色本来挺有意思的，是个思想过左的人，是在中共的肃反运动中整人的那种人，那种人倒不一定是有意整人，他左呀，他还觉得自己是在执行党的路线呢！所以这个人物挺有意思的。可是上面不让演这个，于是审查之后只好把我改成打入红军的内奸了（笑）。
问：真的希望你有机会再演一回英雄。
答：我也很希望。不过接下来我要演一杀人犯。我已经当过一回杀人犯了，不过杀人犯和杀人犯也不一样。
问：你说话还是带点口音，主要是ing和in不分。
答：对。这个对我们南方人来说是一件很痛苦的事。
问：不过你的“停”字咬得很标准，后鼻音很清晰。是不是因为在片场这个字导演喊得最多呀？
答：演员演戏，其实用自己的母语才是最放松的。
问：对啊，用母语就不占加工资源了，可以全身心地来演戏了。
答：所以你看，赵本山他们用母语演，特放松。对了，我今天说话没说……吧？
问：（笑）没有啊。
问：我们拍几张照吧。
答：好的。
（于是，单人照，与三人分别合影，大家一起合影）
问：（拿着相机给徐看）你看还行吗？
答：行。反正我的眼睛睁不睁都差不多大，不过刚才我已经睁大到力所能及的地步了，是这样的（做瞠目状）。