越剧的年轻戏迷还是不少的，而且不少还是脾气火爆的年轻戏迷
越剧在农村的市场也是很大的，越剧的故乡嵊州有上千个民营剧团，一年产值数亿。我们这农村每逢过年、老板贺寿啊什么的，都会请几个民间剧团来唱上几天大戏，一台就要付款上万吧：）至于城市呢，当然老观众为多，但像我这样的年轻人也不少，而且往往更狂热：）
但我仍然同意MD的观点，不可能有跃进的发展：）其实也不需要~~~
冬青姐姐，你太抬举我了，我的所学和职业与戏曲扯不上一点关系，至于相关专著，我这人懒，是一本也看不进去的：）至于您说的概念化的东西，那正是我水平不够，生拉硬套了：）其实，我连票友也算不上，最多算一戏迷：）
徐天红，那是我最喜欢的女老生：）
至于女小生的问题，我想乾旦（男旦）和坤生（女生）都是迎合了人们的一种审美需求。乾旦，男人看到的是“演女人”，而女人看到的是“男人演”，坤生呢，男人看到的是“女人演”，而女人看到的是“演男人”。因为建国后的政治环境和人们的思想环境，乾旦渐渐消亡，只留下个别人。其实越剧女小生也在很长时间内不能上台，或只能演女角，男女合演也在这一时期开始发展。但一旦改革开放，女子越剧便重新焕发生机！人们对女扮男总比男扮女具有更大的认同度吧。事实上，在最早期，越剧也是全男班，但这却被艺术规律淘汰了。
应当承认，越剧的女戏迷比男戏迷多。在越剧女戏迷看来，女小生代表了她们心目中完美的男子形象：英俊、潇洒、儒雅、文秀、深情、委婉……不染浊气！如果说女小生有“女气”，那么其实就是这样的风度和气质吧。越剧的这一特点和它特有的唱腔、音乐，造就了中国最能表现爱情之美的剧种：）
当然，说到女子越剧，也是有不足的。一个是不利于拓宽题材——像京剧中的某些政治戏、纯武戏，在越剧中绝无市场（这个其实换男女合演也一样，越剧主要是以情动人：）））还有一个就是演起现代戏来，由于缺乏程式相佐，女子气息暴露无疑，会比较别扭——当然解放前，越剧几位女小生大师都演过现代戏，一些戏还大获成功。我想原因一是由于当年的发声方法不像现在那么“科学”，音响效果也没今天这么“精致”，所以带有更多的粗犷的味道和山野之气。二呢是老一辈艺术家的功底的确不是今天的演员赶得上的。徐玉兰老师当年能翻好几张桌子，范瑞娟老师70、80还能轻松压腿过顶，尹大师的靴子功、扇子功那都是一等一的！
反观现在的一些女小生呢？腿功不好——不能胜任高靴；腰上无力——整个人提不起来，软塌塌的；依靠小麦——丹田之气练不出来，尖声细嗓，容易老化。这样的女小生，别说现代戏，就是传统戏我瞧着也女声女气的难受！
说到男小生，无论是出于越剧戏迷的审美，还是越剧本身的特点，都只能作为补充。发展男女合演的瓶颈，如岁寒姐所说，还是音调和声腔与女声不能对接的问题。音律我不是很懂，就不多说了。上越提出男女合演要和女子越剧错位发展，我非常同意。但我认为，越剧男演员同样应该先学、学好传统戏，否则绝不能很好地奠定基础！赵志刚当年一曲叹钟点艺压群芳，沙漠王子和何文秀奠定第一男小生地位——无论他现在如何，我始终认为他是越剧界不世出的男小生。他在传统戏和古装戏上表现出的清新自然儒雅文秀的气质，我认为可以作为男小生应修炼的气质的典范！
男女合演几十年来，能被接受的男小生寥寥无几，但一旦被接受（如赵志刚），这种喜欢也能直压女小生——我想这应该说明男女合演的相对滞后不只是戏迷的问题吧：）除了赵志刚领衔的上越一团和他领衔的本子，其他男演员皆很难独撑一剧。看浙越戏的朋友都会发现，浙越是由一群“女强人”撑着的，每出戏基本由旦角作为当仁不让的第一主角，而以男小生、男老生等为佐。除了红色浪漫，概莫能外——这也是我看到红剧时欣喜不已的一部分原因：）
而红剧这样的本子，这样贴合的唱腔设计，无疑也很难推广，而华老，不又要转回老生去了么？在越剧里，老生一般只能作为配角存在：）））
给个链接，这几位姐姐都是牛人：）正文后有很大一部分都是讨论男女合演的音调对接问题的：）
http://bbs.cctv.com/forumthread.jsp?id=7893766[ 此贴被越歌在2007-08-13 14:46重新编 ]
