本来想到首都剧场去看茅威涛版的新梁祝的，但周末没有演出，本学期我和先生的课都太多了，非周末的晚上实在抽不出时间去看。《藏书之家》在电视里看过一点，苗溪又从网上当了视频刻了碟送我，照理可以不去看的。恰好学校越协多出一张票，卖出去就可以创收，我有心为越协的孩子们的创收作点贡献，因此，尽管是楼上的票，还是咬着决定去了。
在周末的晚上进城是一次历险。一出门就堵车，堵得水泄不通。化10块钱，在出租车里坐了半站地，不得不下来步行。走了两站路，到了城铁。城铁竟然意外地没有把人挤成照片的感觉。但从城铁站通往地铁的路上，人流的景观就比较可怕了。到了地铁站，恰好一列车即将开出，我慌忙跳上去，列车开动，才发现方向坐反了。到了积水潭，下车往回坐。到复兴门，再下车，从环线地铁换乘一线。经过一个小时的不断换乘，终于到了王府井。记得学校BBS上孩子们说应该在王府井站的新东方广场的出口出去，但我出来之后，发现自己进入了一个高档商场。懵懵懂懂地从商场转出来，到了熟悉的王府井步行街。早知如此，就应该从步行街的那个口出去的。
王府井的步行街与一般马路上的情况不太一样，没有因为是周末的晚上而比平日拥挤。我大步流星地往北走，街上的人越来越少，心里有点恐慌，不知自己走对了方向没有。最后一次在首都剧场看戏是十几年前的事了，而且那时都是骑车或者坐公交车去的，所以这个剧场在哪里我是一点印象都没了。看见街边停着值勤的警车，赶紧上去打听，美丽而冷傲的警察MM告诉我一直往前走。心里立刻踏实起来。
首都剧场是北京人艺的专属剧场。服务是一流的。我早到了半个多小时，被告知还未到观众进场时间，但可以在观众休息室等候入场。在休息室闭目养神时，服务生进来告知可以入场了（休息室只我一人）。剧场不大，因此坐在楼上感觉离舞台还不算太远。临近开演时，楼上上座还不到一半，第二排整个都空着。于是我跟着大家伙都挪到这一排来，向下一看，楼下基本上都满了。
戏讲的是宁波天一阁范家两代人藏书守书的故事。才女花如笺为登天一阁藏书楼读书，在家苦读十年，终得带着丰厚的陪嫁嫁入范家。大喜之日，新郎范迁正在前方与清兵作战，小叔范容不肯尊姨娘伺书夫人之命代兄拜堂，如笺倒是与同样是书痴的小叔一见如故。范家祖训之一是女人不得登楼读书，范容对如笺的期望爱莫能助。如笺失望之下，不愿将陪嫁奉于夫家以解夫家经济上的燃眉之急。
如笺丈夫范迁战死疆场，伺书夫人为修葺藏书用的夹墙受伤而亡，如笺受伺书夫人临终嘱托，决定留在范家守护守书人范容，并将自己的陪嫁奉献出来，以助范容实现《焚书》、《藏书》双书合璧的的藏书梦想。但《焚书》的拥有者孙知府倾慕如笺已久，他提出的售书条件之一就是娶寡居的如笺入孙府。在“留书还是留人”的矛盾中，范容作着艰难的抉择。当他最终决定留人时，如笺已经穿着嫁衣离去。旋即，孙知府在与入甬的清兵作战中阵亡，临死前嘱咐将孙府全部藏书赠与天一阁。书，夺去了守护了范容十几年的姨娘的生命，也使他失去了深爱的下一个守护人，范容令家人将自己的箫、如笺的琴随同双书一并砌入夹墙。
我觉得故事讲得不错，演员的表演也不错。其实我在楼上看不清他们的表情，但不知为什么就能感受演员散发出来的“气场”，其中茅威涛的“气”是最足的。范容的痴、憨、苦、痛，基本上可以从茅威涛的形体、语言和演唱中看得到、听得到。音乐也还好听，但总觉得几位演员的小腔甩得没有什么韵味，与平时听的那些传统戏感觉大不一样。茅威涛的唱，表现力是有了，而且很充分；但技术上实在是太差了，连我这个大外行都听出若干处拖腔中过渡音音准不对的地方。她的音质也很不稳定，放开的地方还可以，收的地方就听不见了——她似乎已经不能驾驭自己的嗓子了。最糟糕的是，她出现了好几次忘词的地方，在一个核心唱段中，她忘了整整两句，只好用哼唱带过去。可是，要是换个唱功好的演员，我觉得效果未必有茅的表演好，茅胜在通身的那种气质（就像王熙凤评论林黛玉，这通身的气派，哪里像老祖宗的外孙女，倒像是嫡亲的亲孙女了）。
首都剧场的观众是非常克制的。茅在演唱中出现那么大的失误，全场仍然是安静的。当然，掌声也是很“克制”的，一般都是在每场结束的时候给一些。大的唱段结束时，可能在杭州或者上海这样的地方会掌声如潮，但昨晚只有极少数的唱段得到了远远算不上热烈的掌声，而且我个人认为那掌声可能有一部分是给唱词的。说到唱词，也包括道白，总的来说也是不错的，但疙疙瘩瘩的地方也还是有。最让人不容易理解的是范容所说的“大隐隐于山野”。我的古典文学修养有限，不敢妄加评论。还有那个《诗经》毛亨传的问题，在学校BBS上也有人提到了，但这个问题比较专业，戏中的说法还不至于让人觉得太怪异。
剧场秩序，总的来说也是不错的。但我比较倒霉，旁边的两位不停地在吃糖，在整个演出过程中。包糖的玻璃纸的悉索声就没有停止过，中间服务生上来制止过一回，但不起作用。这两位看戏、吃糖之余还要聊天，我也忍不住提过一回意见，同样不起作用。
故事讲是书与人的关系。我看戏的时候，最担心的是编剧要宣传书大于人的理念，那样的话，我觉得我基本上就是白来了（电视里看过的东西我早忘了）。还好，范容的两大段“舍不得，舍不得”，前一段是舍不得书，后一段是舍不得人。最终他还是舍不得人的。要是他为书舍人，我只能说他是个守书机器了。可是编剧也很难啊，让范舍人取书，落了新时期的某种俗套；但如果让花、范二人终成眷属，就又落了花好月圆的传统戏的俗套。
最后花如笺主动选择了离开天一阁，按照她自己的说法，她离开天一阁，才是真正地登上了天一阁的读书楼。这个说法有点勉强，有点矫情。但无论如何，让花主动离开，我认为是个挺不错的处理方式。花如笺和伺书夫人是见识、才情、追求都不在一个层次的女人，但最后都为天一阁的书而以不同的方式牺牲了自己，归属其实是相同的，这种相同的归属很令人回味。
今天听黄老师说，我喜欢的这个结局却是这个戏在两次大改之后的一个折衷的、迫不得已的方案，因为主演希望书比人大，导演希望人比书大，双方互不相让。汗哪汗！
