[《红色浪漫》专题]《红色浪漫》&刘国鋕 [复制链接]

　　因为《红色浪漫》，我又一次关注白公馆渣滓洞，更是又一次关注我们的英雄刘国鋕。在近一周的时间里，我努力寻找与刘国鋕烈士的资料，所见之处不敢漏过只言片语。终于，英雄在我心中的形象渐渐清晰起来了。

　　我印象当中的刘国鋕应该是一个个头不高，相貌俊朗的青年。他非常聪明，甚至有点自负，口才好，有时会得理不让人。有点少爷脾气，偶尔会耍一耍。感情丰富，思维敏捷，有时会有文学青年的伤感和抑郁。这位豪门公子并非人们想象的从小过着一掷千金的舒坦日子，更多是因家庭变故带来的痛苦与思索。

　　写到此，我自然而然想到两个人，贾宝玉和巴金先生。同刘国鋕烈士一样，大家出身，历遭变革，为人聪明敏感，心底善良，常怀苦闷。前者是封建社会的逆子，在消极抗争中走向清静无为。后者在旧社会的黑暗中觉醒，用一支笔控诉血泪的封建大家庭。而刘国鋕则是真正的实干者，用生命阐释自己的理想与信念，用行动代替一切空洞的言语。刘国鋕骨头是知识分子中最硬的那种！

　　小时读朱自清先生的《哪里走》，看不懂，长大再看，明白了些。原来世上逼人的魔障如此之多，身向哪里走呢？佩弦先生是有骨气的，主席说赞扬其宁可饿死，不吃美国救济粮。而朱先生在《哪里走》一文中屡屡诉说自己的软弱，明知社会是要向一个光明的方向前进的，可是自己却跟不上时代步伐，恐怕要被这历史的车轮丢在后面。我没责备先生的意思，人各有志，不能强求先生拿起武器抵御外患。况且，我们宁可牺牲再多的生命，也要换先生一篇文章。

　　然而就是有这样的珠玉不去装饰精美的华屋，却甘心做人高升的台阶。在旧中国的黑暗中，志士们在探索，师夷长技也好，与人商战也罢，实业救国也可，科学救国也行，我们民族的骄傲们用自己力所能及的力量挽救着中国母亲。我们的刘国鋕英雄本可以走相同的路线，因为他有钱，因为他是西南联大经济系毕业，因为他可以出国•••••••有种种的理由让他不从事那种危险的地下工作，甚至在牢狱中也有这样的机会。可是我们的英雄拒绝了。

　　我又想起鲁迅先生在最后的日子，友人劝说他到俄国治疗，但是先生也拒绝了。到了俄国，国内消息就不能及时了解，不能和敌人笔战到底了。英雄们想法何等一致！生死是不顾的，安危是不管的，只要有一份力，就要坚持到底。

　　再说刘国鋕烈士的爱情，可真够浪漫。初看《红色浪漫》标题，以为又是噱头，《血色浪漫》之后又来《红色浪漫》，下次不知是什么颜色的了。可是看过全剧，再参考资料，够红色，也够浪漫！

　　大抵女孩子们都希望身边有个高高大大的男友，国鋕并不高大，但是终日西装革履，风度翩翩，倒也潇洒。剧中，刘国鋕一身白衣，确乎一个资产阶级少爷的扮相，难怪曾紫霞说他“不像成熟刚强的革命人”。看曾紫霞的传记，刘曾二人果真有这样一段经历。刘国鋕攥着两颗巨大的荔枝，向心爱的姑娘表白，可是遭到拒绝。我不知道英雄在此时的心境是如何。失望？难过？疑惑？他明白姑娘的心吗？为什么遭到拒绝？不喜欢？故意试探？害羞？••••••不过无论如何，我们的英雄选择了不耽误工作，不耽误革命。是啊，个人的事在民族兴亡的关头下越发不算什么。这可能也是为什么英雄之所以为英雄的缘故吧。

　　好在老天开眼，刘国鋕终于打开了姑娘的芳心，二人既是恋人又是战友，亲密无间的携手前行，这是多么欢悦的事啊！既有红色又有浪漫。刘国鋕是理想主义者，此时应是他最快乐最幸福的时光吧，他为经过自己艰苦思索而选择出的事业而孜孜不倦的工作，他和心爱的姑娘并肩作战在美丽的山城，虽然是黎明前最黑暗的时候，可是那清晨的气息仿佛已触手可及，在稀薄的微光中我们的英雄欢心鼓舞，是怎样一个美好的明天要到来了啊！到处是阳光，到处有温暖，到处是美丽的鲜花和人们灿烂的笑脸。现在的刘国鋕已经不是那个郁闷彷徨的抑郁青年，不是自大自负的盲目青年，他沉稳，踏实，努力，他为新中国的建立正在奉献每一滴血汗。他有时会工作到很晚，有时会累得晕倒在自家门前，可是他快乐，他欣喜。我们的懵懂青年已经成长为坚韧的革命者，同时还收获了自己的爱情。

　　然而毕竟是黑暗还笼罩着一切，刘国鋕没有看到光明，他被捕了。被捕的经过显示了英雄的机智沉着勇敢和忘我，可是最终被捕了。书记官向着年轻的英雄叹了叹气，这么年轻，为什么要闹共产党。英雄回答说：你说服不了我，你要是能说服我，我就听你的。这话很简单，却很明白。它向敌人回答出为什么要闹共产党。不是因为要饿死才被迫揭竿，不是赶时髦高呼劳工神圣，亦不是掐指捻胡算出共产党天命所归，因此早早下了赌注。只是为了理想，为了信念。

　　话剧《知己》，顾梁汾为了营救好友屈身明珠府数十载，到头来救出的是一浑浑噩噩的奴人。梁汾大怒，痛哭怒号，向上苍发问，难道人就是为了活着吗？结尾时的梁汾独自站在纷飞的白雪中，干瘦的身体忽然高大起来，硬直如铁，巍峨如山。一个男人用自己半生诠释了友情，到头来只落得向上苍的一问。苍茫风雪中不胜悲凉萧瑟，但是正是在这萧杀肃穆中尽显磊落浩荡之气，因为梁汾已经用自身阐释人何以为人。

　　我们的英雄更是知道人为何是人，因为人有理想有信念。人不是猪狗，不是牛马，只为一口食，一瓢饮。

　　敌人把刘国鋕抓来拷打，他们不相信这样的少爷能挺过“热铁烙胸脯，竹签钉指尖，辣水灌鼻孔，脊背落毒鞭”。可是当他们把英雄绑在老虎登上时，英雄没有害怕，没有哀求，没有软弱，他向敌人大吼“这是搞什么名堂！”我们的刘家七少爷还是“七莽子”，他不服更不会服，不怕也不会怕，他只是要怒叱，怒斥敌人，怒斥黑暗的社会，怒斥这天道不公地道昏庸的世界。因此大牢头先给了他两个嘴巴，是下马威，是警告，是痛恨。但是这算得了什么，生死都不在心上，何况是两个耳光呢！

　　可是那一边，刘家却闹翻了天，最聪明的七弟被捕了，五哥既是大财阀的女婿，更是七弟的哥哥，他到处奔走，甚至人情买到张群何应钦那里。我们的英雄有救了，“已通知重庆行辕缓刑”。太史公说“知死必勇”，而刘国鋕是不必死的，他依然勇敢。面对杀戮，他坦然不变颜色，面对亲情，他能决然放下。

　　就这样，黎明已经到来，而严寒依旧冻杀生命。新中国在主席雄浑的声音“中华人民共和国成立了”之中以崭新姿态傲立东方。这声音响起后的一个月零二十七天，英雄成了烈士。临刑前，刘国鋕说“别忙，让我先做首诗”。晋朝的肃杀有时真是别朝无法比拟的，而嵇康确是不怕，哪怕刀斧加身。赴死前，嵇康潇潇洒洒的弹了一遍《广陵散》。我不大相信嵇康心中没有怯意，是即使胆怯也要装成勇敢的样子吧。他留恋这个世界，他喜欢弹奏《广陵散》，但是这些在此刻都不重要了，因为马上要和这世界绝决了。可是《广陵散》呢，嵇康终究叹了口气，这是他胆怯与留恋的原因。尽管如此，他依然用中国文人最洒脱最儒雅的姿态与世人告别了。我们的英雄同样的洒脱与儒雅，他要写首诗，写完后再与世界告别，他心里是没有胆怯的，因为他的《广陵散》有许许多多的知音，不怕失传，自己也就没什么遗憾。那么既然如此，还有什么胆怯的啊！

　　英雄在赴死的路上一路高呼中国共产党万岁，新中国万岁，残暴的刽子手割掉了他的双唇，这算得了什么，死都不怕，还怕这些吗！耳边已听到隆隆炮声，那是自己的《广陵散》在传唱，有很多人在唱，而且已经几乎传遍了九百六十万平方公里的土地上。匕首不怕，子弹不怕，毁尸不怕。英雄带着欣慰离开人间。

　　也许英雄也有微微的遗憾，他还想多为新中国出分力，可是已经不行了。但是这没关系的，那么多的知音者会帮他建设新社会的。他也想着自己心爱的姑娘，她已出狱了，他不会担心她不爱他，可是这爱被阴阳相隔，他们无法牵手共同前行了。
　　英雄的事迹随即被传唱，但是已是以文学形式的小说，坚强的英雄被塑造成带着资产阶级软弱个性的少爷。在那个万事以阶级身份定性的时代，这样的结果是不奇怪的。

　　六十年后，忠骨已做灰烟。当年的大地早已改换了面貌，可能有的乡村依旧穷困，可能有的山野仍然落后，但是整个中华大地已经起了翻天覆地的变化。我们可以慵懒地看电视，可以无聊的逛西单，可以毫无目的进行的网上闲聊天。这就是现在我们的生活，平和安详甚至有点不思进取。我们有权享受这份安逸，因为这是21世纪的今天。与此同时，我们也选择了对英雄的崇敬和思索。我们佩服他们的坚毅执着，我们思考他们的信念决心。每一次的崇敬和思索，都会让我们感动，更会让我们明白人之所以为人的原因。
　　

附：前一阵，我随意写了点东西《<红色浪漫>&刘国鋕》，写了一二千字就没写下去了。最近再听《红色浪漫》，心中越来越有疑问。

　第三场是刘国鋕与五哥相见，在唱词中我们能得出这样的感觉，刘国鋕有一个幸福温暖的家。然而为了革命，他不顾“兄弟为你急出病，父母天天苦泪淌”。这确实表现了革命者的坚定，但是总是让人感到形象单薄。在这个万事颠倒的时代，更有《色戒》在前，不免多多少少感到刘国鋕只是做了祭祀的牺牲。

　前一阵，我把曾紫霞著的《刘国鋕传》浏览了一遍。我才微微了解了我们的英雄。这是我当时写的一段文字：

　“我印象当中的刘国鋕应该是一个个头不高，相貌俊朗的青年。他非常聪明，甚至有点自负，口才好，有时会得理不让人。有点少爷脾气，偶尔会耍一耍。感情丰富，思维敏捷，有时会有文学青年的伤感和抑郁。这位豪门公子并非人们想象的从小过着一掷千金的舒坦日子，更多是因家庭变故带来的痛苦与思索。”

　从刘国鋕被捕后的经历可以看出，他绝对不愧于一个英雄的称号。他是个理想主义者，他的坚定和坚强令人震撼。这些理想，这种坚定和坚强源自于英雄的经历与思考。而《红色浪漫》没有把这点表现出来。剧中表现的只是一个平面的人物，不够丰满，不够立体，有点类似过去高大全的形象塑造方法。

　当然，《红色浪漫》不是《刘国鋕传》，编剧可以进行艺术加工。但是由于过分突出这种矛盾（一面是花团锦簇求生路，一面是刀斧丛生地狱门），全剧的焦点又集中在刘曾、李熊两对爱情上，在我这惯看大漠孤烟，长河落日的北方人眼里，全剧不免不够开阔。好像现在很多革命题材电视剧，爱情由调料变成主菜。

　我认为，在第三场应该让刘国鋕唱出自己为什么“本是锦衣玉食无忧恙”而非要“以命相搏争短长”。这样不但可以还原历史，让人震撼的同时更能读懂英雄的内心，回答了狱官所问的“我真搞不懂，像你们这样的家庭怎么也闹出共产党”。并且和后来李文祥的叛变做出对比。后者是投机分子，前者是经过深思熟虑，探求摸索后选择自己的道路。如果这样，观众就会明白为什么有人连签个字就可活下来的事都不做。在这没有信仰的时代，如果不加以阐释，很少会有人能读懂英雄，即使我们心中有些红色情结。可能在我卑俗的心里更认为五哥说的不无道理“你就随便给他签个字，也好脱离苦海去远洋”。而英雄后来说的“我不能拿灵魂做交易”在没有注解的情况下还是显得太虚太空。
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;不知道大家是怎样看这一点的。

写得真好，不知怎的，看到最后一段的“我们可以慵懒地看电视，可以无聊的逛西单，可以毫无目的进行的网上闲聊天。这就是现在我们的生活，平和安详甚至有点不思进取”，眼睛却湿了。

改天等我女儿看完全剧，读给她学习学习。

写得好，对《红色浪漫》的评论也深以为然。

绿茶网友对《浪漫》剧情的意见，等编剧老师来答复吧。

引用楼主绿茶和白茶于2009-07-23 20:42发表的 《红色浪漫》&刘国鋕 :
　　好在老天开眼，刘国鋕终于打开了姑娘的芳心，二人既是恋人又是战友，亲密无间的携手前行，这是多么欢悦的事啊！既有红色又有浪漫。刘国鋕是理想主义者，此时应是他最快乐最幸福的时光吧，他为经过自己艰苦思索而选择出的事业而孜孜不倦的工作，他和心爱的姑娘并肩作战在美丽的山城，虽然是黎明前最黑暗的时候，可是那清晨的气息仿佛已触手可及，在稀薄的微光中我们的英雄欢心鼓舞，是怎样一个美好的明天要到来了啊！到处是阳光，到处有温暖，到处是美丽的鲜花和人们灿烂的笑脸。现在的刘国鋕已经不是那个郁闷彷徨的抑郁青年，不是自大自负的盲目青年，他沉稳，踏实，努力，他为新中国的建立正在奉献每一滴血汗。他有时会工作到很晚，有时会累得晕倒在自家门前，可是他快乐，他欣喜。我们的懵懂青年已经成长为坚韧的革命者，同时还收获了自己的爱情。
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确实有过那么一段黄金时光，曾紫霞不止一次地回忆过。

引用第4楼岁寒于2009-07-24 12:27发表的&nbsp;&nbsp;:
绿茶网友对《浪漫》剧情的意见，等编剧老师来答复吧。[表情]

岁军长点将，躲也躲不掉，只好出水冒个泡了，呵呵！

感动于绿白茶小朋友（应该是吧？）情真意切的文章，也感谢他（他）对《红色浪漫》中某些问题的思考和评点。这里，就谈及的几个问题介绍一下我们在创作过程中的一些考虑。

一是关于“全剧的焦点又集中在刘曾、李熊两对爱情上”的问题，主要是出于对越剧这个剧种艺术特质的认识。我们做这个戏的时候，出发点不光是题材本身给我们自己带来的感动，还有为越剧男女合演现代戏探索出路的考虑。越剧一直以来都是比较善于表现个人情感特别是青年男女爱情的，表现“大漠孤烟，长河落日”则是它的弱项。上世纪50年代至70年代的越剧男女合演现代戏，虽在当时的政治环境下红极一时，但从80年代初起便一蹶不振，以后20多年甚至走到了大多数人都认为它没有必要再存在下去的地步，其中很重要的一个原因。就是受“样板戏”影响（“样板戏”中的人物大多是只有“阶级仇、民族恨”而缺乏个人情感的），忽略了越剧剧种自身的艺术特质，让越剧去演那些它不擅演和演不好的东西，因而终被观众无情地抛弃。所以，近几年我们在尝试排演新的越剧男女合演现代戏时，就特别注意既要在内容上致力于拓展它的题材领域，又要在形式上尽量向越剧本体回归。只有首先让越剧观众能够接受这个戏，然后才能让他们从中受到精神的感染和艺术的薰陶。正是出于这样的考虑，我们在做《红色浪漫》这个戏时，从一开始就确定，要把人物从事的革命斗争推至后景，通过表现人物之间的个人情感（主要是两对爱情，也包括兄弟情、战友情等）来展示人物的精神世界。如果我们写的是京剧或其他什么北方剧种，甚至是我们浙江的婺剧和绍剧，我们可能会采用另外一种写法，但越剧恐怕只能这么做。一个剧种既有它的长处也会有它的短处，有的时候它的长处可能正是它的短处，除扬长避短之外我们别无选择。

二是关于“第三场应该让刘国鋕唱出自己为什么‘本是锦衣玉食无忧恙’而非要‘以命相搏争短长’的问题。这就要说说写戏和写小说、报告等其他文体时的不同之处了。写其他文体时，作者往往可以直接向读者说出自己想说的话，而戏剧不行，除了偶尔用幕后旁白或者幕后伴唱等特殊手段之外，作者没有机会任何跳出来直接向观众说话，他所有的话只能通过剧中人物之口，让人物在合适的时间向合适的另外一位剧中人说出。刘国鋕为什么“本是锦衣玉食无忧恙”而非要“以命相搏争短长”这个问题，自然是观众需要知道的，但在第三场里怎么让他来回答呢？让他对监狱长或者五哥说上这么一番道理，似乎都不是合适的时候和合适的对象，所以我们只能让他在说到“更不能出背弃信念与理想”之后，以一句“这里的道理你不懂，我一时也难再多讲”来把这个话题按下不表，而把对这个问题的回答放到了现在的第七场，即李文祥叛变之前刘、李二人对话的那场戏中。在开始的几稿里，我们曾经让刘国鋕以对白和对唱的形式去说服李文祥，并在他的唱词中讲述自己“经过深思熟虑，探求摸索后选择自己的道路”的过程，但效果很不理想。其原因，一来无论怎么写都让人觉得这是一段政治说教（事实的确是刘在那里对李进行说教）；二来我们不能不让刘说些大道理，而李说的却都是小道理，很不幸，今天的观众听来大道理远比小道理空泛，小道理远比大道理贴近人心；三来我们无论让刘怎么说，都无法改变李最终还是选择叛变这个事实，刘的劝说在戏里最终也就只能是一次失败的劝说。这场戏曾经困扰我们很久，直到有一天突发“灵感”，决定将这场戏反过来写，不写刘劝李（刘根本没想到李会叛变），而写李劝刘（旁敲侧击试图说服刘），在这种情况下让刘国鋕有机会尽情地向李（其实是向观众）抒发自己内心的情感，展示自己的精神世界，于是便有了《我有一个梦想》这一唱段。我们的主观愿望，就是把这个唱段作为刘国鋕对那个问题的回答，唱段先以“国鋕本是读书郎，自幼身在富贵乡，若是只为自己想，又何必投身革命出生入死在疆场”开头，为的也是向观众点明这一点。

以上是讲的我们在创作过程中遇到的问题以及我们当时的考虑。当然，作者的主观愿望是一回事，作品的实际呈现和观众的客观感受又是另外一回事。像绿白茶小朋友批评的“人物不够丰满，不够立体”的问题确实存在，这有我们创作者自身功力局限的原因，也因为作品在立起来之后必定要有一个不断发现问题不断打磨不断完善的过程。说实话，现在我们自己在剧中看到的问题，恐怕比观众还要多许多。好在还有修改打磨的机会。这个时候，我不敢对这个戏的未来打任何包票，但可以肯定地说，作为创作者，我们会尽力的。

再次感谢大家对《红色浪漫》的关心。

附：本来想按照我们网上交流的方式写篇回帖的，写完一看，怎么还像是在办公室里写的东西？官样文章写多了做下的毛病啊！敲打自己N次先~~~

谢谢HXG先生，也谢谢岁寒姐姐。没想到您真会过来

引用第7楼绿茶和白茶于2009-07-25 00:02发表的  :
谢谢HXG先生，也谢谢岁寒姐姐。没想到您真会过来 [表情]

呵呵，我常来的，不过潜水的时候冒泡的时候多。

谢谢HXG先生，也谢谢岁寒姐姐。没想到您真会过来。本来我的想法是在第三场，兄弟二人回忆青少年时期艰难的岁月，五哥想借此打动国鋕，国鋕却想以此来告诉五哥这是个黑暗的社会。岁寒姐姐在一篇文章里说过“刘国鋕出身豪门”现在好像成了烈士的卖点，我觉得应该有必要还原历史，找出因果。说实在的，我看演出的时候确实也有“像你们这样的人家，怎么也闹出共产党”的疑惑。后来相关资料看多了，才慢慢明白。
个人一点想法，可能有时有点偏执了。怎么说还都得谢谢您，您和演员们共同给我们观众带来一出好戏。

再说点站着说话不腰疼的话，以前我老觉得许仙没用，后来看叶盛兰的《白蛇传》，感觉许仙还是一个男人的（其他人的许仙好像还是不行）。所以越剧我相信也能走出才子佳人的套路，《红色浪漫》就是证明。当然《红》偶尔也有点让人感觉少了越剧的温柔缱绻。

引用第9楼绿茶和白茶于2009-07-25 00:19发表的  :
谢谢HXG先生，也谢谢岁寒姐姐。没想到您真会过来。本来我的想法是在第三场，兄弟二人回忆青少年时期艰难的岁月，五哥想借此打动国鋕，国鋕却想以此来告诉五哥这是个黑暗的社会。岁寒姐姐在一篇文章里说过“刘国鋕出身豪门”现在好像成了烈士的卖点，我觉得应该有必要还原历史，找出因果。说实在的，我看演出的时候确实也有“像你们这样的人家，怎么也闹出共产党”的疑惑。后来相关资料看多了，才慢慢明白。
个人一点想法，可能有时有点偏执了。怎么说还都得谢谢您，您和演员们共同给我们观众带来一出好戏。

我是这么看的。虽然因为家庭内部原因刘国鋕青少年时期有过那样一段经济相对困窘的经历，但那依然改变不了他出身豪门这个基本定位，他必竟还生活在这个称之为“泸州首富”的大家庭里，还能够读得了书，和那些在社会底层真正饥寒交迫的人是没法比的。刘国鋕坚定地投身革命的动因，应该与他的出身没有直接关系，主要的还是如他自己所说，是从马克思主义的理论中来。他是那种理性的革命者，或者说是因坚定的信仰而自觉为理想献身的理想主义者。

还在写《红岩魂》的时候，就曾为如何解释“下级比上级表现好、知识分子出身的比工农出身的表现好”而纠结。后来读了陈然的《论气节》中关于感性与理性的论述，有所悟。因而在写作品时，也从这点感悟出发来理解和表现刘国鋕这个人物。可能不一定对，但至少我现在还是这样认知的。

关于他“出身豪门”这个说法，并不是只有今天才有，当年就他的同志和敌人也这么看这么说。曾紫霞在她的文章里就有方面的回忆，连徐远举也说过一些类似的话。烈士亲属希望在历史研究中还原史实当然可以理解，但我们写戏还得按照一个基本定位来把握人物。特别是戏曲的空间非常有限，这种“豪门里的穷小子”的故事到底是怎么个来龙去脉，恐怕不是一两句话能说清楚的，弄不好可能会把观众弄糊涂，反而对塑造人物起不到好的作用，所以把它略去了。

引用第10楼绿茶和白茶于2009-07-25 00:26发表的&nbsp;&nbsp;:
再说点站着说话不腰疼的话，以前我老觉得许仙没用，后来看叶盛兰的《白蛇传》，感觉许仙还是一个男人的（其他人的许仙好像还是不行）。所以越剧我相信也能走出才子佳人的套路，《红色浪漫》就是证明。当然《红》偶尔也有点让人感觉少了越剧的温柔缱绻。

是啊，致力于搞男女合演的现代戏，正是为了走出越剧题材上囿于“才子佳人”的窠臼。但如果在表现形式上也走得太远，观众肯定不买你的账，这已经为实践所证明。这个度极难把握，过了说你“样板腔”，不够则说你“娘娘腔”，找到一个合适的点不大容易。《红色浪漫》这个戏，到现在依然还在寻找这个点的过程中。希望最后能找到属于越剧男女合演现代戏的“0.618”，呵呵。

喜欢黄老师写的东西，无论是像网上的回帖还是办公室里写出的东西

先给楼主献花~
再给老大献花~
然后再把自己砸两下
昨天本来想趁老大没来之前先插个队的。不料没写两句牛牛就开始折腾，这么打了两回岔再回来就该睡觉了， 今儿再来不但老大已经回复了连楼主的再回复都出了，唉，我真蜗牛~

引用第14楼铿尔于2009-07-25 15:10发表的  :
先给楼主献花~ [表情]
再给老大献花~ [表情]
然后再把自己砸两下 [表情]
昨天本来想趁老大没来之前先插个队的。不料没写两句牛牛就开始折腾，这么打了两回岔再回来就该睡觉了，[表情] 今儿再来不但老大已经回复了连楼主的再回复都出了，唉，我真蜗牛~ [表情]

看到已经回复就不写了？那还得接着再砸一下！

引用第15楼hxg于2009-07-26 10:29发表的  :
[表情]
看到已经回复就不写了？那还得接着再砸一下！[表情]
[表情]

老大过分了哈，当个好妈妈才是最重要的

楼主的戏评情真意切，反思深刻。

谢谢秋雨姐姐，我刚赶上上了几分钟网，旁边某人还催说该睡了，     

引用第18楼铿尔于2009-07-26 22:44发表的  :
谢谢秋雨姐姐，我刚赶上上了几分钟网，旁边某人还催说该睡了， [表情]&nbsp;&nbsp;[表情]&nbsp;&nbsp;[表情]

看了你的小令，好厉害的。宝贝长了那些本领阿？啥时候被逼学诗词啊